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Pathos T.T. Anniversary综合放大器

来源:u-audio 发布者:戴天楷 版权:转载

T.T. Anniversay的InPol线路本质上是A类放大,因此温度颇高,使用时要注意散热&。输入共有1组XLR、3组RCA,另有1组Tape Out,且附上一个Sub Out超低音输出,可以组2.1声道系统,不但多一种玩法,且是十分有感的升级&。

若让我来评选,这部放大器足以列位世界文物遗产&。根据World Heritage的遴选标准,其中文化/文物类的第一项标准就是“代表一种创造性的天才杰作,一种独特的艺术成就”(represents a masterpiece of human creative genius and cultural significance),以此审视Pathos T.T.,一点不为过&。

Pathos T.T. Anniversary

缘起:一切都是InPol起的头

1994年成立的Pathos Acoustics,总部位于意大利东北的城市Vicenza&。这个古老的城市因为是16世纪知名建筑师 Andrea Palladio的家乡,他在这里留下了许多精心打造的建筑&。这样的美学源流,造就出今日的Vicenza成为意大利精密金属、珠宝加工以及时尚设计的重镇&。有怎样的城市,就会有怎样的人&。一个热爱音乐的工程师Gianni Borinato,尝试开发更好的放大器线路,于是他寻求两位好朋友协助,一个是音响发烧友,本身也是名设计师的Paolo Andriolo,另一个则是在Vicanza开设Hi End音响店的 Gaetano Zanini&。因为Gaetano有音响店,他们可以在这里做各种搭配、测试和比较,对于什么是好声音,而各个音响品牌对于声音的理念又是如何,也就得了然于胸&。

一切事情的发生,就是这么偶然&。有一天,Gianni正在思索新的放大器线路,一时灵光乍现,他画出一个以前从未有人设计过的电路图,而且经过测试表现非常好,不仅失真低,而且驱动力好,即便功率不大,也能精准控制喇叭的低音单元&。他称这个线路为InPol,什么意思?这是意大利文“Inseguitore Pompa Lineare”的缩写,若写成英文则是“Linear Pump Follower”,翻成中文可称之为“线性帮浦追踪器”&。这又是什么?还是不懂&。

Pathos T.T. Anniversary

左起:设计师Paolo Andriolo、Pathos公司总裁Gaetano Zanini、总工程师Gianni Borinato

Pathos T.T. Anniversary

Pathos T.T. 集合了Gianni Borinato的线路设计,以及Paolo Andriolo的工业设计,造就了这台经典放大器&。多年来,外观几乎不变&。

独家InPol线路

Gianni一直在思索的是:如何解决一般放大器上使用回授所产生的问题?这种从输出级反向回馈到输入级的回授,被普遍地运用在放大器上&。一个设计良好的负回授放大器可以得到很多回授所带来的好处,它能让放大器工作更线性,反应更快速,失真更低,甚至可以降低噪讯&。但是,一旦机器加上了负回授,你会听到回授的声音,那是一种难以避免的斧凿痕迹,Gianni认为回授的使用,让声音显得不自然,并且有点尖锐&。那如果不使用负回授呢?好处是声音会更自然,可是,却得牺牲阻尼因数,并且输出比较受限,放大器的驱动力会相对弱一些&。Gianni想的就是:有没有两全其美的办法?

因此,他设计出的这个InPol线路,实现了一个晶体放大器的输出级,无须采用回授,保有了声音的纯净度,同时还能有低失真与高阻尼因数的特性&。InPol在左右声道的后端架构只用一颗晶体元件(也就是单端架构),并采高电流增益,通过纯A类放大求取最低失真&。一般的放大器往往使用两颗以上晶体(每声道),而且是NPN和PNP并用&。这两种晶体特性不同,可是一旦使用回授便能消除其间的不同,这也是许多其他设计者所采取的作法&。

Gianni的解法是只用NPN晶体,也就是从源头管制,不让歧异出现,也就可以不必采用回授来解决失真&。除了电晶体,他还利用线圈(其实就是扼流圈choke)耦合电晶体来增强输出电流,Gianni形容这个线圈就好比是功率晶体的发电机(controlled current generator),这样一来,整体的效率可以提高一倍,让纯A类放大理论上仅有25%的低效能,能以提升到50%,同时还可降低放大器内阻,提升整体阻尼因数表现&。以Gianni的理想设计,InPol线路能让讯号以完美的一倍增益,前端以真空管(12AX7)做电压放大,然后就交给InPol线路做电流放大;从输入到输出毫无减损也毫无改变,放大线路所做的仅是提供足够的电流来驱动喇叭而已&。

Pathos T.T. Anniversary

Anniversary的四个脚采用脚锥,早年还是用平底的脚垫&?厥褂么车囊⊥房&。

音响不但要声音好,外观也要好

因为InPol线路确实卓越,因此最有生意头脑的Gaetano就找了经常来他店里串门子的设计师好朋友Paolo帮忙&。Paolo擅长于工业设计,他以建筑概念为本,设计了这个Twin Tower样貌的T.T.&。他认为,当时音响圈似乎有一种似是而非的成见:器材外观越丑,往往声音越好听&。好不好听跟美丑当然没有绝对的相关关系,只是有很多高手设计师做出来的音响,设计只为了声音,不考虑外观,因此造就了很多好听却不好看的音响器材&。Paolo是音响迷,也是设计师,他认为音响不只要好听,还得要好看&。通过异质材料拼贴,大胆用色,有别于常态放大器的外观设计,蕴生了这个Pathos的处女作&。

T.T.有多美,我不想用文字来描述,请您自己看&。若您看照片觉得它美,我要说,您得看到实机,文字实不足以描述它美,就连照片也无法说得清楚,亲眼看见,亲身感受,才能领略&。

Pathos T.T. Anniversary

T.T. Anniversary的两个旋钮,左边是讯源选择,右边是音量控制&。T.T. Anniversary有数字的显示幕,用以表示当前状态,图中显示的是音量&。

光学驱动电阻阵列音控

美丽,当然设计师功不可没,但它仍服膺“外观是基于功能”的设计原则&。例如您看到那两个“双塔”,就是以巨型散热片包夹放大线路而成的“建筑”,塞在里面可不可以?做在两侧可不可以?当然可以,Pathos其他放大器也不是这样做的,但是这就不特别了不是?双塔后方三个大型金属盒,一望便可推知那是变压器&。不过,如果您这样猜,只对了一半,不只是变压器&。

前面讲到InPol线路有赖于线圈绕组和电晶体耦合,那三个方盒里,一个是变压器,另两个则是线圈&。基本上他们都差不多,一样需要铁芯,一样有多重绕线,只是功用不同&。这部分也是T.T.沉重的来源,一部T.T.要多重?42公斤&。事实上,所有搭载InPol线路的Pathos放大器都很重,都比你看到外观所想像的重量要重,建议用户搬动机器一定要找人帮忙,免得受伤&。

虽然T.T.的外观从推出之始到今天都长得一样,几乎没有变动,只有一些小地方有变化&。例如早年机种的旋钮是镀金的,现行的T.T. Anniversary(为行文方便,后文仍简称为T.T.,所指乃最新版本的T.T. Anniversary)则是镀铬的&。不变的是,旋钮的表面都一样光滑如镜&。音量控制采全模拟式的,但不是装一颗现成市售电位器就了事,T.T.的音控采精密电阻阵列架构,共24阶级进,以光学装置来驱动整组磁簧继电器做切换,这个继电器以真空封装,内部采用钍质接点,十分讲究&。很多音响设计者都非常音控的设计,认为这是好声的关键,后端线路设计再好,音控没搞对,依旧是白搭&。

Pathos T.T. Anniversary

双塔内部是左右声道的放大线路,晶体固定在大型散热片上&。T.T. Anniversay的InPol线路本质上是A类放大,因此温度颇高,使用时要注意散热&。

此外,早年的T.T.都是RCA单端输入,并且还有一组唱头放大&。到了T.T. Anniversary,取消了唱头放大,但多了平衡输入,输入共有1组XLR、3组RCA,另有1组Tape Out,且附上一个Sub Out超低音输出&。其实一般人很少在家搞录音,现在甚至连曾经风行的卡式录音座也难找了;我一直认为Tape Out实在没有太多用处,但是,如果您有一台ADC(模拟数字转换器),就可以利用Tape Out来把LP转成数字档案&。至于Sub Out就实用多了,若想提升整体音响效果,补强喇叭的低频延伸,换喇叭是动摇国本之事,但买一个超低音就不至于太困难&。有了Sub Out,您可以组2.1声道系统,不但多一种玩法,且是十分有感的升级&。

Pathos T.T. Anniversary

背后三个方型的金属罩内部是变压器和扼流圈&。

Pathos T.T. Anniversary

早年版本还有唱头放大,现在则改以XLR平衡输入&。高电平输入共有四组,外加一组录音输出和一组超低音输出&。

35W,驱动力却惊人

T.T.的令人惊艳,不仅是在外观上,更是在声音上&。帐面数字仅有区区35W的T.T.,推起喇叭完全不像是一台35W的综扩,声音魄力好似在听百W放大器一样,推起U-Audio试听室里的三对落地喇叭毫无惧色,在举手投足间展露出充分的自信和从容&。音量大约转到45-50格,已能把超过20坪大试听室给填满&。充填声音能量会很困难吗?不会,换成其他35W的放大器,或许一样可以这样听,但是声音的质地和音场还原很难和T.T.相比,可能声音会变粗糙,可能音场会紊乱,可能某些大动态处会紧绷,可能在一些高音处会刮耳,也可能低频完全失控&。但是,T.T.让我惊讶无比,它没有这等问题&。

我以鲁普和普列文合作的舒曼钢琴协奏曲录音为例,第一乐章开头的ff强奏,必须有冲击力&。我很难想像35W的T.T.可以把88dB灵敏度、4Ω阻抗的Dynaudio Contour 60推出这样的气势&。钢琴的颗粒坚实而饱满,尾韵还泛着漂亮的光泽&。好的开始,是成功的一半,钢琴独奏的导奏走过,第一主题切入,但听得那柔美的弦乐,像一片柔软而绵密的织物,也许是棉质布料,因为带有一点蓬松和弹性,也许是丝绸,因为还有和暖的光泽&。

低音弦乐顿下,衬出丰厚柔韧的支撑,音乐因为这衬底的低音而更显立体&。真好&。我真没想到,T.T.可以把Contour 60推得这么好听&。一直以来,我听过Contour 60最好的经验都是基于百W以上的放大器,要把那两颗24cm的低音单元抓得牢,放大器没有几分本事是不成的,太便宜或功率不足的放大器难让Contour 60自在歌唱&。这厢35W的T.T.把Contour 60推得这么稳当,有声有色,你道我岂会不喜?

Pathos T.T. Anniversary

高效率喇叭驱动更容易

换上别的喇叭呢?我换上Atohm的GT-3 HD,这对喇叭虽然是法国血统,声音却与一般人所谓灵动婉转、清新明透的法式浪漫风格不太吻合&。它不刻意强调飘逸高音和丰富细节,音色上略带几分暖意,中频段厚度非常出色,声音的实体感很好,单听声音,恐怕有人会误以为是英系喇叭&。搭上GT-3 HD,再听这曲,琴音的光泽稍稍收敛,但是颗粒感更明确,形体也更具体&。而且,GT-3 HD以其6Ω阻抗、92dB灵敏度的特性,似乎真的比较好推;三对喇叭搭起来,就属它唱得最大声&。

再换上同为意大利血统的Capriccio Continuo Admonitor Preference搭自家低音柱Submonitor MK3,CC喇叭生性外向活泼,搭起T.T.显得奔放热情&。CC喇叭表现钢琴更有一番使人愉悦的明亮感,不但能挑动心弦,甚至能激动情绪&。以钢琴的韵味来讲,三对喇叭各有千秋,CC喇叭在色彩上尤其独占鳌头&。至于木管部的表现,CC喇叭让木管吹奏更显活生,甚至可以活灵活现来形容,另两对喇叭表现出的画面就相对沉稳&。CC喇叭在高音表现上得天独厚,而Submonitor MK3低音柱比起Contour 60那两只大口径低音也不遑多让,低音丰满深沉,不仅有力还有解析&。两端延伸上得去下得来,这怎会不好声?谁道灵动走向的放大器就非得要搭配厚声底的喇叭呢?这T.T.搭CC还真配&。

除了双塔以外,T.T.最引人注目的还有那两个输入级做电压放大的讯号管(12AX7),后有四颗少见的Itelcond红色大电容&。与双塔相映,左右对称,在材料与配色上大胆且有冲击性,但整体姿态却是均衡和谐的&。

Pathos T.T. Anniversary

可为系统调出生气

至于另一对也是意大利血统的Chario Belong书架喇叭,这是Chario最新推出的书架喇叭,采用人造石箱体,外观绝美,与T.T.搭起来也是天作之合,完全符合最高标准的视觉系要求&。Belong的声音沿袭Chario一贯的风格,声音温暖而厚实,有着浓重韵味&。与T.T.搭配之下,浓厚感被活化了几分,高频泛起温润的亮泽,声调同样迷人&。Belong虽然是书架式的,但是Chario却让它挤出了丰满的下盘,除了动态和音压上仍不及落地喇叭,否则以听舒曼钢琴协奏曲来讲,我实在觉得好听得很&。

我在写什么呢?读到这里,您还没看出T.T.喇叭的本领吗?我单是这样接连换几对喇叭搭配,即使听的是同一首曲子,我就快被T.T.给迷住了&。我有个当教授的朋友,家里用的就是T.T.,他搭什么呢?Tannoy Canterbury,T.T.把Tannoy浓郁的声音调和的美不胜收&。如果您上网搜寻一下,世界各地都有用户,搭配各自不同&。别看它的功率不大,我认为只要不是对上灵敏度特别低的喇叭,T.T.并不难搭配,而且好声唾手可得&。

声音开放、爽朗、活泼

放上阿胥肯纳吉指挥爱乐管弦乐团的西贝流士“芬兰颂”,可以听见T.T.灿烂的音色,和开放不造作的气质&。乐曲开头的低音管、低音号的沉吟,声线爽朗清明,没有一丝晦暗阴沉&。我说的不是音调,而是质地和亮度&。T.T.带有Pathos一贯的亮彩风范,声音总是鲜艳的,是璀璨的,是活泼的&。小号催出了曙日光芒,当铜管大鸣大放之时,T.T.赋予了铜管鲜艳灿烂的光泽,锐气千条,意气逼人,显出大地一片生机&。定音鼓的擂击,展现了音乐的魄力,北国虽然寒冷,但坚毅的性格足以胜过所有外在的压迫&。音场是开放的,舞台的深度也能呈现,当我音量停在45格或者多一点的时候,真不觉得这是35W的放大器&。再往上到50或更多,局促感才会渐渐浮现,但我以为,如果试听空间条件更好,声音或许还可以再开大几格&。

只是,这样一听,也感觉到T.T.的低频是重质不重量,质地坚实,声量收束,音乐听起来也就容易见其肌理而不被遮蔽掩盖,自然容易彰显透明清澈的画面,与乾净醇美的音质&。同一曲子,同样以Contour 60搭配,一旁的Avid Sigsum这台110W的综扩就推得出丰厚饱满的低频,气势似乎更足,可是画面就不及T.T.透明&。

与之相比,T.T.的低频就显精瘦清癯一点,不过,这造就了鲜活与灵动&。好比汽车轮胎,宽胎看起来更具运动气息,如果轮圈再放大,就更有个性&。实际开起来,加大的轮胎,行车的抓地力确实提升了,操控性也更好一些&。但用上大轮胎终究耗油,而且因为胎面摩擦力更大,起步速度也受到影响,一般称这种情形叫“重拖”&。这也是为什么一般小型车原厂往往不会配给太宽太大的轮胎,如此才能保持小型车灵活、低油耗的优点,也能换取有限动力下的最佳表现&。T.T.也是这样,35W功率小,就要尽可能彰显其小功率的优点&。

Pathos T.T. Anniversary

低音乾净收束,人声鲜活清晰

例如听Michael Jackson的“They Don’t Care about Us ”,开头孩子们的嬉闹对话,呈现了活生的画面感,尤其是搭配起CC喇叭时,那个画面一无遮拦,透明非常&。接着电子节拍响起,Michael 的歌声切入,声线明朗,压抑而用力催出的声符,每一字都是控诉&。节拍听起来敏捷而有力,可能有人觉得不够“大港”,听起来不够震撼&。更明显的感受出现在Michael演唱Beatles的名曲“Come Together”,这首被翻唱无数次的歌曲,就属Michael的版本鼓声特别雄壮,但在这里,力道表现得很好,一放一收之间的乾净俐落,无带水拖泥、模棱两可的含糊&。这样的低频这样的鼓,好不好呢?见仁见智&。我觉得不错&。

Michael歌曲里的鼓用的是电子鼓,不是真鼓声,要多大声、要多雄壮都可以,端看制作人和Michael的喜好&。James Blood Ulmer的现场演出录音里,也热闹非凡,但这里的鼓都是真的&。T.T.给的鼓声其实一点不让我皱眉头,反而我觉得这很自然,只有低频的中下段似乎略欠一皮,但鼓声的频率响应多半不在那里&。在此以上的频段,T.T.开放又鲜活的声音,很能表现那飞驰的鼓组演奏&。

论到吉他,T.T.的表现叫人激赏,不管是木吉他或电吉他,那个中的音色变化与层次都有表情&。特别是搭配CC喇叭时,那层次更鲜明,变化更丰富&。James Blood Ulmer的歌声略带沙哑,歌声中带着几分轻松愉悦,表现起人声,T.T.不仅不成问题,简直可用拿手称之&。如果我想听浑圆一点的声腔,那搭GT-3 HD这样的喇叭就恰到好处;如果想求线条清晰的声音,那就搭Contour 60;如果想求一点活生的感动,那还是推出CC喇叭最好&。

音乐画面写实又具像,显出模拟质感

T.T.的音质和音色是它最精彩之处&。我觉得音乐到了T.T.手上,总能变得温润圆滑又细致,质感似乎特别的模拟,而且听的音乐越多越广,越感觉T.T.的均衡和自然&。以阿格丽西等人在Philips合作的那张圣!岸锟窕督凇蔽&。这曲子以室内乐编制,却又比一般的室内乐曲有更丰富的配器,这个版本录音也好,拿来测试音响再好不过&。先讲钢琴,在“公鸡与母鸡”一段里,钢琴以震音起首,那是公鸡咯咯叫不停,单簧管则是母鸡,抚以小提琴,好一幅热闹又活泼的场景&。钢琴琴音圆润坚实,音符的颗粒感十足,弦乐的质地既有厚度又显出那擦弦的纤纤质地&。下一曲是“野驴”,圣桑用双钢琴以八度音阶上下琶奏,描写野驴在草原上的奔驰场景&。上一曲的公鸡连续震音已经够呛,这里的快速琶音更是过瘾&。T.T.的反应真是快,声音一点不拖迟&。

Pathos T.T. Anniversary

接着来的是“乌龟”,起首钢琴以三连音慵懒地奏出,那不是步伐,那是一个凝结的气氛,一种慵懒的感觉&。和弦带来的和声是丰富的,当末段爬到高处,琴音透着温暖的明亮感&。低音弦乐有着适切的厚度,怎么说适切?因为那个厚度,让人感觉到沉重而迟缓的乌龟爬行,可要声音再厚了,那弦乐的质感就没有了,音乐听起来也会笨拙&。沉而不笨,缓而不拙,那就对了&。更过瘾的低音在下一曲,“大象”开头的钢琴就踏出了沉重而有力的步伐,钢琴有重量并显得出规模感&。随后进来的低音提琴哼着沉重的嗯嗯琴声,那可不是漫步的大象吗?又或者,大象在慢舞?因为这里可是圆舞曲&!

T.T.的音乐性真好,我真得很难只把文字留在对声音的描述上,太容易教我听音乐听入神了&!八骞荨崩锏南依滞瞥隽怂,钢琴荡起了波光,长笛吹出的是悠游的鱼儿,一个甩尾,钢片琴蹭一下,再一个转身,再蹭一下&。真美&!“大鸟笼”中经过一段弦乐的颤音后,长笛展开华丽的吹奏技巧,音符听来却是清楚的,那气音质感十足&。钢琴细碎又快速的震音粒粒皆清楚,而低音提琴的拨奏则深沉又饱满,顿一下,顿一下,好活生的画面&!

说到活泼,怎能不提“化石”,曲中巧妙地掺入了其他熟悉的乐曲旋律,作曲家在速度提示上称之为荒诞的快板&。我要夸称那个木琴的敲击真是活生,实在像真&。而五部弦乐的琴声实是水乳交融,T.T.把这个中的画面全给清楚描绘出来&。单簧管吹出甜润清新的乐音,随后音乐激起一阵高潮后嘎然止歇&。至于最美的“天鹅”,除了那个腔调迷人、旋律优美的大提琴以外,还有两架钢琴在旁伴奏&。大提琴音悠扬而典雅,没有刻意夸示它的鼻音感,旋律的线条是柔和、绵长又流畅的&。至于钢琴,声韵圆润,精彩的是低音和高音相对唱和,高音推出的光彩是粼粼波光,随着天鹅游水而推出,钢琴时而走到低音,则拉出了音乐的立体感&。好个天鹅,好美的一曲天鹅&。

Pathos T.T. Anniversary

Pathos T.T. Anniversary的美,要亲眼见过、亲耳听过才知道&。

又美又好声

很多人一听到35W,就要准备打退堂鼓,这怎么够用呢?我要说,真听音乐,35W诚然够用&。我上一次遇到这等惊人的小功率晶体综扩,是听Esoteric Grandioso F1,那台放大器售价是T.T.的三倍有余,W数更少,只有30W&。但是,听过之后真觉得,W数真的不是最关键的,能不能表现出音乐的美,那才重要&。这回,T.T.再让我发出感叹,以上那些聆听的记述,便是明证&。

如果想找一台声音这般的好,既能鲜活,还能温润,细节真实,起伏从容的综合放大器,而且还有这样如艺术品般的外观,百看不厌,我实在想不出,除了Pathos T.T. Anniversary之外,还有什么更好、更低价的选择&。

Pathos T.T. Anniversary

这是随附的?仄,简单却典雅,原木材质,与机箱侧面护木一般&。

器材规格
型式:综合放大器
输出功率:35W@8Ω
频率响应:13Hz~78kHz(±0.5dB)
失真:小于0.5%
讯噪比:90dB
上升速度:38 volt/μs
尺寸(W×D×H):480×450×300 mm 
重量:42 kg
定价:340,000新台币

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